PARTO POUCO

há alguma perdição atrás da língua

neste absinto

no meu rosto com escuridão?

Ou é só o som dos abortos postos à fórceps

nos quartos ocos

do meu coração?

(JCF)

Ô Lugar!

Via Ivam Cabral

Autran: encontro e despedida

Fez só o que quis nos palcos e não aderiu ao teatro físico, à nudez e à escatologia
Jefferson Del Rios

Visitei Paulo Autran no dia 30 de setembro passado. Quando abriram a porta do apartamento, ele estava lá, sorridente e rosado, sentado em um sofá diante da janela que dá para a Alameda Casa Branca. Minha mulher e eu o beijamos - e ele, apesar da voz frágil, mas firme, começou a falar de fatos cotidianos. Com uma memória perfeita, lembrou-se em detalhes de episódios ocorridos há décadas e perguntou sobre uma nossa parente, antiga colega de geração e de estudos no Externato Elvira Brandão: 'Como vai a Heleninha?'

Tranqüilamente fumou dois cigarros embora soubesse da gravidade do seu enfisema pulmonar (ao lado estava um tubo de oxigênio verde que destoava no ambiente sofisticado da casa). Contou casos engraçados de colegas do teatro e dos seus tempos de advogado militante durante quatro anos - 'Fiz de tudo, menos júri, detestava aquilo.' Teve escritório montado na Rua 15 de Novembro, 200 (o edifício ainda existe) enquanto fazia teatro amador. Com o tempo, seu pai Walter Autran tornou-se sócio do filho e achou um despropósito quando Paulo avisou que fecharia as portas para ser apenas ator. 'Isso é rabo de saia', resmungou o Dr.Walter.

Era mesmo, mas as saias de Tônia Carrero no esplendor dos seus 25 anos, que o convidava para protagonista de Um Deus Dormiu lá em Casa, de Guilherme Figueiredo, sua estréia profissional no Teatro Copacabana, Rio de Janeiro. O começo de uma carreira gloriosa que ele usufruiu com alegria, grandeza e elegância.

Nunca fez nada contra sua vontade - mesmo nas poucas peças menos bem-sucedidas. Encenou os clássicos, dos gregos a Shakespeare e Ibsen com o mesmo 'à vontade' com que se divertiu na comédia leve Pato com Laranja. Ator do estilo formal franco-italiano estabelecido pelo Teatro Brasileiro de Comédia (1948-64) não teve problemas em atuar - e brilhar - com o barroquismo delirante de Glauber Rocha em Terra em Transe e, nesse nosso último encontro, ele teve a generosidade de dizer que o melhor e menos elogiado desempenho do filme é o de Glauce Rocha, dentro de um elenco masculino que, além dele mesmo, genial, tem Jardel Filho, José Lewgoy, Paulo Gracindo. Só não aderiu ao teatro físico, à nudez gratuita e à escatologia de um período em que o palco achou que podia transformar a realidade constrangendo o público. O tempo lhe daria razão.

Na vida real, ou por trás das cortinas, manteve duas atitudes imutáveis. Discrição quanto à sua vida pessoal e uma permanente solidariedade aos colegas de ofício. Como empresário, sempre pagava bem a seus contratados, aos quais tratava de igual para igual. Quando o iniciante ator Umberto Magnani, recém-casado, comprou seu primeiro apartamento financiado, Paulo foi o avalista. Um dia, em Curitiba, achou que Ivam Cabral - hoje um dos líderes do grupo Os Sátyros - estava muito triste, e perguntou o motivo. Ivam, tímido, desconversou. Dias depois recebeu um cheque e um bilhete de Paulo: 'Acho que você está precisando de dinheiro', o que era fato.

Nos anos 80, quando um crítico teatral entrou em quixotesca campanha a deputado estadual, Paulo ofereceu a renda inteira do seu espetáculo à candidatura porque eram anos em que jornalistas, advogados, intelectuais decidiram ir para a política direta (Bete Mendes, Fernando Morais, José Gregori e outros). Obrigado Paulo, não me elegi mas não fiz feio.

Enfrentou a doença com uma altivez assombrosa. Quando teve um enfarto e foi obrigado a colocar safena, nem assim parou de fumar avisando 'não me amolem, já vivi bem e como gosto, o resto seja o que for'. Tratava as doenças sem alardes. Quando Oduvaldo Vianna Filho, o Vianinha, teve câncer no pulmão, aos 38 anos, Paulo o levava a fazer quimioterapia conduzindo um simples fusca ('Gozado, tive três fusquinhas na vida', comentou).

No fundo sempre olhou a morte nos olhos, valente. Não a perdoava por lhe ter roubado a mãe aos 35 anos (o que ele descreve de forma impressionante no livro Um Homem no Palco, de Alberto Guzik). Perda que calou fundo no menino de 6 anos.Na entrevista a Guzik não quis mencionar que ela -que já tinha duas filhas e Paulo - morrera de parto junto com o filho. O irmão que ele não teve.

É este o Paulo Autran que saiu de cena na sexta-feira. Um grão senhor bem-humorado (mas sabia brigar, às vezes, e com veemência), o descendente de franceses da cidade de Autran, França, portugueses e irlandeses, bisneto de um Conselheiro do Império. Se a família conservasse todos os sobrenomes, teria se chamado Paulo da Matta e Albuquerque Autran. Mas foi sempre o nosso Paulo e nesta hora - sim - é preciso voltar a uma fala de Shakespeare, ao reverenciar seu talento e estatura humana, e dizer: 'Boa noite, doce Príncipe.'

Fonte: Estadão, 16 de Outubro de 2007.

17/10/2007 - 08h45

Padre Júlio Lancelotti diz que pagou extorsão por constrangimento

da Folha de S.Paulo

O padre Júlio Lancelotti, 64, coordenador da Pastoral do Povo de Rua e um dos principais defensores dos direitos de jovens infratores, acusa um ex-interno da extinta Febem (hoje Fundação Casa) de o ter extorquido, por quase três anos. Um suspeito está preso e outros três estão com a prisão decretada, mas ainda foragidos.

 

Filipe Redondo/Folha Imagem

O padre Júlio Lancelotti

 

Um dos principais expoentes dos grupos defensores dos direitos humanos, aqui de são paulo, o Padre Silvio Lancelotti, deu uma entrevista à folha de são paulo, onde ele fala que foi vitima de extorsão durante anos por um “jovem” infrator, egresso da febem. A história é pra lá de estranha. A entrevista idem. As entrelinhas dizem mais que as palavras. O jornalista deu uma prensada pero no mucho, mas dá pra sentir o Padre escorregando. Isso vai acabar sendo um prato cheio pra policia, o povo do cansei, grupos de extermino & afins. É só clicar aí:

 

http://www1.folha.uol.com.br/folha/cotidiano/ult95u337340.shtml

 

(JCF)

Escrito por Jarbas às 14h16

Faz uns trocentos anos que não leu algo que valha à pena na revista veja. Na verdade, nem tento. Mas, a capa desta semana, me chamou a atenção: Bope - Tropa de Elite. Tinha uma aqui na empresa e dei uma conferida. O Reinaldo Azevedo escreveu um artigo muito lúcido e certeiro sobre a obra do José Padilha e das patrulhinha Troll dos "politicamente corretos" tentando enquadrar uma obra fechada, que é um filme e o Cara, como reacionários ou coisa que o valha. Muito bom.

Capitão Nascimento bate
no Bonde do Foucault

Artigo: Reinaldo Azevedo

 

 

Nunca antes neste país um produto cultural foi objeto de cerco tão covarde como Tropa de Elite, o filme do diretor José Padilha. Os donos dos morros dos cadernos de cultura dos jornais, investidos do papel de aiatolás das utopias permitidas, resolveram incinerá-lo antes que fosse lançado e emitiram a sua fatwa, a sua sentença: "Ele é reacionário e precisa ser destruído". Num programa de TV, um careca, com barba e óculos inteligentes, índices que denunciam um "inteliquitual", sotaque inequívoco de amigo do povo, advertia: "A mensagem é perigosa". Outro, olhar esgazeado, sintaxe trêmula, sonhava: a solução é "descriminar as drogas". E houve quem não resistisse, cravando a palavra mágica: "É de direita". Nem chegaram a dizer se o filme – que é entretenimento, não tratado de sociologia – é bom ou não.

Seqüestrado pelo Bonde do Foucault (já explico o que é isso), Padilha foi libertado pelo povo. A pirataria transformou seu filme num fenômeno. A esquerda intelectual, organizada em bando para assaltar a reputação alheia (como de hábito), já não podia fazer mais nada. Pouco importava o que dissesse ou escrevesse, o filme era um sucesso. Derrotada, restou-lhe arrancar, como veremos, do indivíduo Padilha o que o cineasta Padilha não confessou. Por que tanta fúria? A resposta é simples: Tropa de Elite comete a ousadia de propor um dilema moral e de oferecer uma resposta. Em tempos de triunfo do analfabetismo também moral, é uma ofensa grave.

Qual dilema? Não há como ressuscitar o filósofo alemão Immanuel Kant (1724-1804), mas podemos consultar a sua obra e então indagar ao consumidor de droga: "Você só pratica ações que possam ser generalizadas?". Ou por outra: "Se todos, na sociedade, seguirem o seu exemplo, o Brasil será um bom lugar para viver?". O que o pensamento politicamente correto não suporta no Capitão Nascimento, o anti-herói com muito caráter, não é a sua truculência, mas a sua clareza; não é o seu defeito, mas a sua qualidade. Ele não padece de psicose dialética, uma brotoeja teórica que nasce na esquerda e que faz o bem brotar do mal, e o mal, do bem. Nascimento cultua é o bom paradoxo. Segue a máxima de Lúcio Flávio, um marginal lendário no Brasil, de tempos quase românticos: "Bandido é bandido, polícia é polícia".

A cena do filme já é famosa: numa incursão à favela, o Bope mata um traficante. No grupo de marginais, há um "estudante". Aos safanões, Nascimento lhe pergunta, depois de enfiar a sua cara no abdômen estuporado do cadáver: "Quem matou esse cara?". Com medo, o rapaz engrola uns "não sei, não sei". Alguns tapas na cara depois, acaba respondendo: "Foram vocês". E ouve do capitão a resposta que mais irritou o Bonde do Foucault: "Não! Foi você, seu maconheiro". Nascimento, quem diria?, é um discípulo de Kant. Um pouco desastrado, mas é. A narrativa é sempre pontuada por sua voz em off. Num dado momento, ele faz uma indagação: "Quantas crianças nós vamos perder para o tráfico para que o playboy possa enrolar o seu baseado?".

O Bope que aparece no filme de Padilha é incorruptível, mas violento. O principal parceiro de Nascimento chega a desistir de uma ação porque não quer compactuar com seus métodos, que, fica claro, são ilegais. Trata-se de uma mentira torpe a acusação de que o filme faz a apologia da tortura. Ocorre que o ódio que a patrulha ideológica passou a devotar à obra não deriva daí. Isso é pretexto. O que os "playboys" do relativismo rejeitam é a evocação da responsabilidade dos consumidores de droga na tragédia social brasileira. Nascimento invadiu a praia do Posto 9, em Ipanema.

Já empreguei duas vezes a expressão "Bonde do Foucault" para me referir à quadrilha ideológica que tentou pôr um saco da verdade na cabeça de Padilha: "Confesse que você é um reacionário". "Bonde", talvez vocês saibam, é como se chama, no Rio de Janeiro, a ação de bandidos quando decidem agir em conjunto para aterrorizar os cidadãos. Quem já viu Tropa de Elite sabe: faço alusão também a uma passagem em que universitários – alguns deles militantes de uma ONG e, de fato, aliados do tráfico – participam de uma aula-seminário sobre o filósofo francês Michel Foucault (1926-1984). Falam sobre o livro Vigiar e Punir, em que o autor discorre sobre a evolução da legislação penal ao longo da história e caracteriza, de modo muito crítico, os métodos coercitivos e punitivos do estado.

No Brasil, os traficantes de idéias mortas são quase tão perigosos quanto os donos dos morros, como evidenciam nossos livros didáticos. Foucault sempre foi um incompreendido. Por que digo isso? Porque ele era ainda mais picareta do que seus críticos apontaram. No filme, aluna e professor fazem um pastiche de seu pensamento, e isso serve de pretexto para um severo ataque à polícia, abominada pelos bacanas como força de repressão a serviço do estado e suas injustiças. Sim, isso pode ser Foucault, mas Foucault era pior do que isso. Em Vigiar e Punir, ele fica a um passo de sugerir que o castigo físico é preferível às formas que entende veladas de repressão postas em prática pelo estado moderno. Lixo.

O personagem Matias, um policial que faz o curso de direito, é o elo entre o Capitão Nascimento, o kantiano rústico, e esse núcleo universitário. A seqüência em que essas duas éticas se confrontam desmoraliza o discurso progressista sobre as drogas e revela não a convivência entre as diferenças, mas a conivência com o crime de uma franja da sociedade que pretende, a um só tempo, ser beneficiária de todas as vantagens do estado de direito e de todas as transgressões da delinqüência. Por isso o "Bonde do Foucault" da imprensa tentou fazer um arrastão ideológico contra Tropa de Elite. Quem consome droga ilícita põe uma arma na mão de uma criança. É simples. É fato. É objetivo. Cheirar ou não cheirar é uma questão individual, moral, mas é também uma questão ética, voltada para o coletivo: em qual sociedade o consumidor de drogas escolheu viver? Posso assegurar: não há livro de Foucault que nos ajude a responder.

Derrotada, a elite da tropa esquerdopata não desistiu. José Padilha e o ator Wagner Moura foram convocados a ir além de suas sandálias. Assim como um juiz só fala nos autos, a voz que importa de um artista é a que está em seu trabalho. Ocorre que era preciso uma reparação. A opinião de ambos – ligeira e mal pensada – favorável à descriminação das drogas ameaçou, num dado momento, sobrepor-se ao próprio filme. Observem: Tropa de Elite trata é da falência de um sistema de segurança em que, segundo Nascimento, um policial "ou se corrompe, ou se omite, ou vai para a guerra".

A falha desse sistema independe do crime que ele é chamado a reprimir. Se as drogas forem liberadas e aquela falha permanecer, os maus policiais encontrarão outras formas de extorsão e associação com o crime. E esse me parece um aspecto importante do filme, que tem sido negligenciado. Um dos lemas da tropa é "No Bope tem guerreiros que acreditam no Brasil". Esse patriotismo ingênuo e retórico tem fôlego curto: um dos soldados da equipe morre, e seu caixão está coberto com a bandeira brasileira. Solene e desafiador, Nascimento chega ao velório e joga sobre o "auriverde pendão da esperança" a assustadora bandeira do Bope: um crânio fincado por uma espada, atrás do qual se cruzam duas pistolas. Outro dos refrões do grupo pergunta e responde: "Homem de preto, qual é sua missão? / Entrar na favela e deixar corpo no chão / Homem de preto, o que é que você faz? / Eu faço coisas que assustam satanás". Resta evidente que o filme não propõe este Bope como modelo de polícia.

Pouco me importa o que pensam Padilha e Moura. O que interessa é o filme. E o filme submete a um justo ridículo a sociologia vagabunda que tenta ver a polícia e o bandido como lados opostos (às vezes unidos), mas de idêntica legitimidade, de um conflito inerente ao estado burguês. O kantiano rústico "pegou geral" o Bonde do Foucault. 

 

(Reinaldo Azevedo )

Escrito por Jarbas às 10h39

 

Toda vez que entrava naquela igreja, sentia uma perturbação auditiva. Algo que não era um som. Era como um sopro de alguém tentando dizer algo. Às vezes parecia que havia uma discussão de boteco no ouvido esquerdo. Sempre no esquerdo. Mas tudo era mudo. Era dito em silêncio. Às vezes parecia com um puxão de orelhas de uma mãe desencarnada, ou um santo qualquer com necessidades especiais, amordaçado, repetindo sempre o mesmo mantra. Eu não sei! Eu não sei! Isso não tem nada a ver com poltergeist. Nada disso. E nem me assustava. Acho que era só uma forma dos caras do lado de lá me darem um toque. Talvez eles tentassem me dizer que ali não era o meu lugar. Talvez.

 

(JCF) 

Escrito por Jarbas às 10h04

Lígia

Tom Jobim 

1º Versão

Eu nunca sonhei com você

Nunca fui ao cinema

Não gosto de samba

Não vou a Ipanema

Não gosto de chuva

Nem gosto de sol

Eu nunca te telefonei

Para que se eu sabia

Eu jamais tentei

E jamais ousaria

As bobagens de amor

Que aprendi com você

Não, Lígia, Lígia

Sair com você de mãos dadas

Na tarde serena

Um chope gelado

Num bar de Ipanema

Andar pela praia até o Leblon

Eu nunca me apaixonei

Eu jamais poderia

Casar com você

Fatalmente eu iria

Sofrer tanta dor

Pra no fim te perder

Lígia, Lígia.

Você se aproxima de mim

Com esses modos estranhos

E eu digo que sim

Mas seus olhos castanhos

Me metem mais medo

Que um raio de sol

Lígia, Lígia.

2a. versão, com alguns

toques de Chico Buarque

Eu nunca sonhei com você

Nunca fui ao cinema

Não gosto de samba

Não vou a Ipanema

Não gosto de chuva

Nem gosto de sol

E quando eu lhe telefonei

Desliguei, foi engano

O seu nome eu não sei

Esqueci no piano

As bobagens de amor

Que eu iria dizer

Não, Ligia, Ligia

Eu nunca quis tê-la ao meu lado

Num fim de semana

Um chope gelado

Em Copacabana

Andar pela praia até o Leblon

E quando eu me apaixonei

Não passou de ilusão

O seu nome rasguei

Fiz um samba-canção

Das mentiras de amor

Que aprendi com você

Ligia, Ligia

E quando você me envolver

Nos seus braços serenos

Eu vou me render

Mas seus olhos morenos

Me metem mais medo

Que um raio de sol

Ligia, Ligia

Esta seqüência clássica do Wood Allen, em Bananas, vai pro meu amigo Pierre.

(JCF)

AOS AMIGOS DE TALENTO

Recebi uns e-mails e telefonemas de amigos comentando a minha peça, Meu ViraLatas Só Ouve Be Bop, que foi apresentado no DramaMix, nas Satyrianas. Parece que os amigos gostaram do que viram. Isso é bacana à beça. E eu tenho certeza que deu certo por causa das pessoas que se envolveram no projeto da peça. O Marquinho Lourero, que dirigiu. É o segundo texto meu que o Marquinhos dirige e é a segunda vez que esse Cara faz uma direção de fuder. Sou fã do Cara desde Hotel Lancaster (assisti umas quatro vezes. Um clássico) A Zeza Mota é uma grande atriz, uma das melhores da sua geração, manda bem pacas e sempre tenho o mó orgulho de vê-la mandando os meus textos. O Paulinho Picanha de Tharso, bem, esse Cara mostrou a que veio desde o Chapa Quente, do Bortolotto. E o mais bacana mesmo é que são todos amigos. E é sempre du caralho trabalhar com os amigos talentosos. Isso torna a luta terrena sempre um pouco mais amena, nénão? Quero agradecer também o Ivam Cabral e o Rodolfo García Vazquez, esses dois malucos de plantão, pelo convite. Esses Caras revolucionaram a Praça Roosevelt e o cenário teatral. A Satyrianas, com certeza, já é o maior evento teatral brasileiro. Não tem pra ninguém. Falei?!

(JCF)

PLICLES ORGÁSTICOS NO QUARTO AO LADO                                                             

                                                                     Quando as putas

(aquelas, com olhares azuis descartáveis)

Desovam suas enguias orgásticas e chorosas

Com muita ladainha em conserva

                                                                                         ligth

(uma mistura pastosa de picles com almas vazias lubrificadas)

No quarto ao lado onde bebem seres de ontem

                                                                                     ociosos

Vigiando frigidaires desérticas e assombradas

Um zumbido bluesendiabrado

                                                        atropela ouvidos incautos

                                                   dos pobres anfíbios de barba

Viris

                                                                       e amaldiçoados

(JCF)

URBANO

Cruzamento da alameda casa branca x paulista. 16:48 pm. Uma mulher idosa se aproxima da janela de um automóvel. Uma dessas caminhonetes importadas. Um playboy no volante.

- O senhor tem uma moedinha?

- Como?!

- Uma moedinha... o senhor tem uma pra me dar?

- Minha senhora, que é isso? A essa hora pedindo moeda no semáforo?

- Mas é que...

- Minha senhora, essa hora aqui era pra senhora estar tomando o chazinho da tarde. Um de frutas vermelhas. Ah, e com torradas e uma geleiazinha de strawberry, entende?

- Mas o senhor não está...

- Me diz uma coisa: a senhora já foi na sua hidroginástica hoje cedo?

- Hidro quê...?!

- Hidroginástica, minha senhora. Senhorinhas da sua idade precisam ir á hidroginástica pelo menos duas vezes por semana. Fortalece os músculos e previne a osteoporose!

- Eu só queria uma moed...

- Minha senhora, minha senhora! Sai daqui. Aqui não é lugar pra senhora! A senhora tem netos?

- Tenho, oito. Eles moram no capão...

- Então! Por que a senhora não vai pra casa e não prepara uns cookies pros seus netinhos, hem?! Vou te contar.

O cara fecha o vidro espelhado e sai irritado, cantando os pneus.

(JCF)